De la photo au tableau et au panorama: les acrobates japonais de Louis Dumoulin

Grâce au bel article de Julien Béal, Le Japon de Meiji dans la collection photographique du peintre Louis Dumoulin (1860-1924), annoncé sur le carnet Gradiva (12 mai 2017), je me suis rappelé d’un document qui m’avait intrigué lors de mes dépouillements:

L’Exposition en famille. Revue illustrée de l’Exposition universelle de 1900 (Paris, 5 juin 1900), p. 13

C’est au pied de la Tour Eiffel que s’élève le palais du
Tour du Monde, monument imposant d’aspect indo-chi-

nois, construit par M. Alexandre Marcel, architecte mé-
daillé du Gouvernement, — et dont les tours colossales de
styles différents attirent de loin le regard par l’étrangeté de
leurs formes et la splendeur de leur ornementation.

Si nous pénétrons dans l’intérieur du monument nous
nous trouvons sous une coupole couvrant une superficie
de 2.400 mètres et abritant plus de 2.000 mètres de toile
peinte, œuvre de l’artiste Louis Dumoulin, peintre du
ministère de la Marine.

Dans sa composition générale : le tour du monde, l’ar-
tiste fait défiler devant nos regards émerveillés, les pays
les plus curieux desservis par les paquebots des Messa-
geries Maritimes : la Grèce, la Turquie, l’Egypte, les Indes,
la Chine, le Japon, l’Australie, l’Amérique du Sud, le Por-
tugal et l’Espagne.

Les vues reliées entre elles forment un colossal Pano-
rama dont les premiers plans seront occupés par des indi-

gènes des différents pays : (…)

Le panorama était remarquable notamment parce que des acteurs, musiciens ou artistes de rue venus de différents pays se produisaient devant la toile:

(p. 14) Des acrobates chinois, des escamoteurs indiens, des
charmeurs de serpents, des lutteurs japonais ne cesseront
d’animer les premiers plans sans cependant quitter le
rayon attribué à leurs pays.

Comme il n’est pas fait mention dans ces lignes de jongleurs ou d’acrobates japonais actifs devant le panorama et comme l’illustration des « Acrobates japonais »  ci-dessus est une copie d’une célèbre photographie de von Stillfried, je m’étais demandé pourquoi cette image apparaissait dans cette brochure ici.

Baron Raimund von Stillfried, Jeunes acrobates, Japon, 1870 (ca)

La réponse à cette question a été apportée par Julien Béal: lors de son voyage au Japon en 1888, Dumoulin a acheté plusieurs centaines de photographies à différents studios de Yokohama, photographies qu’il a ensuite exploitées et intégrées dans ses tableaux et, apparemment, dans le panorama de l’exposition universelle de 1900 (Dumoulin est retourné au Japon en 1897; d’après Béal, il a pris lui-même la plupart des photographies qu’il a rapportées de ce second voyage, même s’il en a alors aussi acheté d’autres).

Ainsi, comme le dit Béal, on retrouve un autre enfant acrobate dans le coin inférieur droit de ce tableau du Musée Guimet:

Louis Dumoulin (1860 – 1924), Le quartier des théâtres à Yokohama (vers 1888); (C) RMN-Grand Palais (musée Guimet, Paris) / Droits réservés

(Lisez ci-dessous l’utile commentaire de Julien Béal, que je remercie vivement, pour mieux apprécier l’œuvre de Dumoulin et comprendre la fonction graphique de ces enfants acrobates dans ses tableaux)

Ajouts du 22 octobre 2017

Je recopie pour une meilleure appréciation du contexte du panorama de Dumoulin deux illustrations que j’ai trouvées sur le blog Les Musées d’Extrême-Orient (Bruxelles), Orion en aéroplane (10 mars 2012):

Le Tour du Monde, exposition de 1900

Affiche pour le Tour du Monde

En outre, voici la couverture du guide officiel du Panorama:

Exposition universelle de 1900, Guide officiel et souvenir du Panorama

On trouvera beaucoup d’autres documents et informations sur ce site:  Philippe Bournazel, http://exposition-universelle-paris-1900.com/index.php?title=PANORAMA_DU_TOUR_DU_MONDE&oldid=23050


6 réflexions au sujet de « De la photo au tableau et au panorama: les acrobates japonais de Louis Dumoulin »

  1. Merci à vous. J’ai trouvé le livre de Odo très centré sur la notion « d »objet patrimonial » et j’avoue ne pas avoir été convaincu par cette idée de sauver par la photographie un Japon ancien en train de disparaitre par le fait de l’occidentalisation. L’idée de sauvegarder un patrimoine ne me semble vraiment mûre pour donner lieu à des opérations de ce type qu’à partir de la seconde moitié du XXème siècle.
    Les estampes et les objets japonais ont souvent servis de modèles pour les impressionnistes et les artistes de l’art nouveau. Concernant la photo, il faut creuser mais je n’ai pas rencontré de peintre, avec un tel renom de son vivant, recourir autant que Dumoulin à la photographie pour créer des tableaux. A la décharge d’Odo, il faut bien reconnaitre que Dumoulin est aujourd’hui tombé dans l’oubli.

    • Il y a effectivement des clichés attribués à Stillfried dans la collection Dumoulin. Tout laisse à penser qu’ils auraient été achetés auprès de Farsari (ce dernier ayant racheté les négatifs de Stillfried & Andersen après leurs différents procès). Mais une hypothèse prend de plus en plus d’ampleur au Japon : certains négatifs de Stillfried & Andersen (et donc de Beato) auraient finalement « atteri » dans les mains de Enami (probablement via Ogawa Kazumasa). Le parcours de Dumoulin tend à valider cette hypothèse (il achète des clichés auprès de Farsari en 1888 ou 1889 deux ou trois ans après la destruction par les flammes du studio et des négatifs de ce dernier et les cliché attribués à Stillfried de sa collection ne peuvent donc provenir de chez Farsari).

  2. Juste une précision car mon commentaire prête à confusion : au sujet du nombre de clichés sur les acrobates dans la collection Dumoulin, il faut compter en plus la photographie n°164 de Farsari qui figure dans mon article.

  3. Merci de votre commentaire et de votre carnet qui me permet de faire des découvertes grâce notamment à votre remarquable travail de veille. Pour en revenir au Panorama de Dumoulin et à son théâtre animé, je pense comme vous qu’il n’y avait pas d’acrobates. Aucun journal de l’époque n’en mentionne et ce malgré un nombre important d’article. Il y a dans la collection photographique de Dumoulin (à ma connaissance) 3 clichés d’enfants acrobates dont un attribué au studio Kimbei. Le deux autres relèvent à mon avis du studio T. Enami mais cela reste à confirmer. Il y a aussi une photographie d’acrobates adultes effectuant une pyramide humaine (la B1036 légendée en anglais « wrestlers » visible ici : https://jp.pinterest.com/pin/170222060897324318/). Dumoulin était un paysagiste, il n’avait pas d’intérêt particulier à mon avis pour les acrobates. Les personnages (dont les modèles proviennent de photographies) dans ces tableaux viennent remplir l’espace, il font, pour ainsi dire, partie du décor, du panorama proposé par l’artiste.

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